塔特林（Vladimir Tatlin）用钢铁和玻璃为第三国际构建纪念塔(1919-1920)时，提出使用“真实的材料在真实的空间中”，虽然这项设计成为未竟的事业，但“塔特林塔”（Tatlin’ Tower）却成为人们心中一座象征着理想主义的艺术丰碑。百年后的今天，随着时代的发展和科技的进步，我们对物质世界的认识更加丰富和深入，唯物主义再次出发，一股新唯物主义的浪潮兴起，它让我们重新理解物质，重新重视物质因素在塑造社会和表达人类愿景中的作用。

新唯物主义着眼于最新的物理学、生物学研究成果，重新审视我们对物质的惰性认识，赋予其能动、偶发、灵性的一面。它思考物质性是如何塑造我们的生活，以及我们与自己、与他人、与世界的关系，反思现代性所主张的人类中心主义，从而转入后人类主义的生态发展语境。着眼于当代艺术的发展，我们提出回到材料，重新建构和理解当代艺术，既是对当代艺术中过分强调观念的一种反拨，也是希望通过材料的视角打开不同的可能，期待不同的声音。

展览主题“唯物思维”与英文主题Material Thinking相辉映，既体现了“新唯物主义”视角下物质材料的主体性和能动性，也希望将唯物的思维方式和质性的研究方法引入当代材料艺术的探索中。这种“唯物思维”的方式与中国传统文化中的“天人合一”、“齐物”、“格物致知”等观念不谋而合，艺术家由此在“物我两忘”中完成艺术创作。这种物质与生命一体化的认知方式也升华了我们对作品的物性存在的认知：艺术家以形式开启质料，从而敞开了一个世界，并把我们卷入其中，进入一种“神与物游”之境。

同时，材料语言是一种共通的语言，一旦被赋予具有表现力的艺术形式，就可以打破不同语种的隔阂和观念的樊篱，让平等的沟通与对话成为可能。因而当首届国际当代材料艺术双年展作品征集信息发布后，我们欣喜地收到了来自全球80个国家和地区的两千余件报名作品。国际同行的认同和支持也让我们感到以“材料的视角”和“物的维度”来建构当代艺术的新路径、新理论与新格局的前景与可能。特别是在全球疫情维艰的岁月里，这场双年展由发起到筹备、再到最终落地举办历时3年有余，其能在艰难困苦之中玉汝于成、破茧成蝶，既得益于各国艺术家、学者对这项事业的鼎力支持，也更因其揭示了一种趋势，合乎艺术发展之逻辑与真谛。

伟大的艺术作品是民族的，也是世界的。我们希望通过“唯物思维”国际当代材料艺术双年展的创办为各国艺术家、学者提供持续的交流与研究平台，分享和借鉴不同民族、不同国家的艺术成果，在材料艺术的探索中凝聚人类共同体的生命情感与智慧。祝愿这场发轫于清华大学的国际材料艺术运动能够带着世界各国艺术家和学者对材料艺术的热爱共建新时代的艺术之塔、理想之塔与心灵之塔。