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开讲 | 阿尔贝托·德·贝托拉萨：工艺·传统与时尚的交汇点——在“手工艺50人论坛”2023世界峰会主题论坛上的演讲

时间：2023-11-13 来源：中国工艺美术学会浏览量：5 分享：

“手工艺50人论坛”2023世界峰会于2023年10月27日—28日，在温州市空港万豪酒店隆重举行。来自世界六大洲的手工艺界大咖，齐聚盛会、开坛论道、碰撞思想，奉献智库观点、发表学术洞见、达成理论共识。

在“守艺创新、时尚传承”主题论坛中，世界手工艺理事会顾问、拉丁美洲前主席阿尔贝托·德·贝托拉萨以“工艺·传统与时尚的交汇点”为题，作主题演讲。

感谢组委会的邀请，让我能够参加这次活动。中国工艺美术学会发起倡议，将来自世界不同地区的手艺人聚集在一起，对未来手艺的问题进行讨论、辩论和交换意见，我感觉非常重要。我从国外的这部分主题来看，包括两个动词，即传承与创新。

让我们回到这两个概念。传统不会改变或改变一点点，而时尚变化非常快。它是不断创新的，如果我们转向著名的枕头理论，我失去了我们的第一个充满古典希腊，而传统调用参数的存在，似乎指的是成为传统以文化和社会价值为代表，其中手工艺无疑是一个重要的组成部分。手工艺从一开始就回应了人类的需求，所有允许不同文明发展的工具、武器和工具都是在几千年的时间里制造出来的，直到18世纪，一系列技术、社会和经济进程引发了工业革命。

另一方面这一社会现象属于工业时代，属于资本主义兴起的时代，属于150年前19世纪下半叶开始强劲发展的繁荣生活。传统的直到最近才成为知识分子反对意见的主题。总的来说，传统和传统手艺在知识分子和负责手艺发展政策的机构中一直享有很高的声望，特别是在拉丁美洲，更是是如此。相反，时尚一直被认为是人类社会发展和文化的一种轻浮的表现。它是国际性的，它是一种来自经济和文化权力中心的规则和形式，促成了这种负面现象的产生。然而，时尚不仅存在于强大的发展中，它已经是消费文化的重要组成部分，而且它也是一个基本的经济，重要的和在各个层面上永久研究和创新的因素。21世纪带来了一些的变化，试图将看似不相容的音符结合在一起。

许多参与者都知道他们自身的生存，来自工业产品的竞争势不可挡。阿特拉斯说，传统工艺品的市场变得非常小，这是非常可怕的。工业产品是不必要的，轻松或适应很容易或不断变化的要求，大量的人口对一个非常负担得起的价格。相反，产品是昂贵的。很多时候，工匠不得不贬值他们的工作，以出售他们。幸运的是，这种情况已经开始在许多领域发生变化。这非常受欢迎的是，一些工匠发起了旨在适应他们的生产，以适应市场的要求，这对当前时代的要求的召唤也是概念的一个方面。公众和许多知识分子还没有理解时尚不是消费，不是文化的表现，不是时代的象征。

时尚界已经认识到手艺是一个有益的领域，他们正在实现它的提议，我们找到了他们，我们自己使产品与众不同，这就是工艺和时尚之间的联系。作为一种寻求双赢关系的方式，与设计和时尚财富的融合可以帮助改善经济状况。为了实现这一变化，需要采取精确的行动，这可能需要专业人士的干预，他们架起了艺术与工作和时尚界之间的桥梁。这个人不是别人，正是专业设计师，他们不仅受过的训练，而且沉浸在时尚主题及其对当今世界的意义中。如果我改变工匠的工作方式是必要的，那么肯定是设计师可以帮助引入这些变化。在任何时候都不应该要求聊天的人停止做他们一生都在做的事情，在当代，应该要求他们以新的形式和新的生产方式应用他们的技术和知识，而不是强迫他们放弃他们喜欢做的事情。他们习惯于做并定义了他们的生活方式，这样的聊天对一些工匠来说甚至是不可能的，为他们找到一个空间也很重要。聊天我们也必须从我们的聊天中学习。最重要的是，建立平衡的关系。Globery上的设计师贡献了他们的时尚知识，并提供了在市场上制造成功产品的基本要素。但必须始终保持对话，以便在共识的氛围中采取行动。任何时候都不应将人员视为劳动力。

但作为关键的团队成员，即使这种构思额外工作的方式的变化也代表了他们对时尚世界的贡献，不能成为一种动物乐队，在他们的一些产品线中包含工艺，必须将这一方面纳入自己的命名中，也许作为一个软品牌，这些都不是次要的方面。从这个论坛聊天应该看出来，我们欢迎大品牌的手工工作，我们相信这对工匠非常有益。但我们也必须坚持，必须保留手工工作的本质，作为对几个世纪以来一直保持的行为和生活方式的认可，并继续影响我们的文化和我们所有人的生活。这是我讲的第一部分。

第二部分，我将向你们展示一个例子，在我的国家，在欧洲，这些工匠之间的互动，被称为改进工艺产品和创造新收藏的工作坊。这是欧洲设计师和设计之间合作工作的经验，这是基于我们工艺的特点。新的人工智能和工艺的特点对我们来说是当代的，以及为乌拉圭工匠提供培训的特点。这是博览会的图表，我们的展示，传统工艺和城市图表。

我们有图表人员的培训，它是在一所学校里构想出来的。首先作为一所学校，就像上面的房子一样，人们在那里同时接受技术和艺术的培训。实际的学校是我们的技术，人们只是在另一所学校学习技术。我们为这个项目建立了一个诊断，这些在我们国家非常非常流行。我们有一群人，我们分析聊天。他们生产我们只是建议他们，说一些东西来证明他们的产品。也许我们还提供了一种新的做事方式，我们有一个车间来改进生产和两条新的产品线，我们的主要目标是提供支持，并跟进一代产品线的缺失，所有现有GLAM的改进。我们还试图整合了设计师和艺术设计之间的世界，避免一方对另一方的支配。还有其他的目标，有刺激创新，刺激联合活动，有一些事情是非常重要的，我们必须开始与工匠的潜力合作，他们的资源，在他们已经完成的道路上有工具，有技术，他们必须发布概念平台，涉及对国家身份和产品线概念的不同见解，他们必须工作。有时工匠们会做一些事情，但他们没有我们产品线的概念，这是他反复强调的问题概念，他们必须做小系列产品。这不只是一个单一的产品，而是一系列的产品，也是团队合作，所有设计的融合，他们开发不同的技术，一起做一个单一的产品。但这很难实现，因为算法是非常个性化的，就像艺术家一样，我们还必须研究产品所针对的公众。

市场，渠道，交易、艺术的一切。意识到石油也很重要。这个产品将被出售。动态是工业部提供的基础设施结构，我们有参与的成员对Perl的最终意见，我认为一个重要的部分是我们不与一个单一的合作，但我会向你展示由三个人组成的计划，一个工业设计师，一个专门从事德克萨斯时装的工业设计师和一个手工艺专家，3个人只是为了去个性化设计师的贡献，他们有更多的可能性，不是只给出一个意见，而是你的意见可以接近。还有工匠的培训，这就是我们在这个工作室所做的工作。

总之，我们有一个这样的工作平台，手工艺者在一起交流，我认为这是非常重要的，这是一种Perl之间的一个非常兼容的工作，作为一个积极的结果，我们在方法论和突破我们的设计之间的差距方面有很好的促进，这是通过今天这个研讨会非常成功的一件事。

责任编辑：张书鹏

文章来源：中国工艺美术学会秘书处

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