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回望|陈之佛:美术工艺的本质
时间:2024-07-12      来源: 中国工艺美术学会       浏览量:38      分享:

1919年,陈之佛远赴日本,考入东京美术学校的工艺图案科,成为我国第一个赴日本专门学习工艺图案的人,也是该系的第一位外国留学生。图案设计是与工业生产相结合的应用型学科,在当时被视为是实现国家现代化的重要渠道之一。他学成归国后,在上海创办了“尚美图案馆”,专门为生产厂家和出版单位做产品、书籍等设计,期望提高我国工业产品的艺术质量。这标志着我国现代工业生产中设计与制造的分工。然而由于缺少投资,加上民众与美术工艺之间的鸿沟仍未消除,很多人认为这是一种奢侈的工艺,图案馆很快就难以运转下去,难逃闭馆的命运。

尽管以失败告终,但尚美图案馆的创立无疑是生活艺术化的一场重要启蒙。陈之佛始终没有放弃对于美术工艺的倡导。他将美育与实业相融合,更是在《图案教材》中直言:“生活的美化,生活的经济化,产业美术的发达等,实在都已非常要求图案的作业。所以图案教育,在现今可视作生活教育了。”美术工艺实际上就是美术的工业,它兼顾“美”和“实用”两个因素,是“适应日常生活的需要,实用之中使与艺术的作用抱合的工业活动”。陈之佛这一简明清晰的定义,将美术工艺与大众的实际生活需要(包括物质与精神两方面)紧密地联系在一起,让更多人能正确地认识到其实质,推动了工业设计领域的发展。

以下为陈之佛1937年6月3日在文艺俱乐部的演讲文稿。

“美术工艺”是极其近代所听到的名称。美术工艺到底是什么?我敢断言,多数人还未明了它的内容。所以世人一听到“美术工艺”便联想到“古董”或“奢侈品”,以为这种东西是无关于人类的实际生活的。其实美术工艺决不是和古董同性质的,美术工艺也决不是奢侈品。也许古董和奢侈品亦是美术工艺中的一部分,这是第二义、第三义的美术工艺,不过沧海一粟,其所占有的地位是极其微小的。而且以美术工艺当作古董和奢侈品看,是极端背理的。我们应该知道,凡是我们日常生活所需要的衣服用具一切,都是美术工艺的对象。美术工艺与人生有密切的关系,美术工艺确是为着充实全人类的生活而制作的。

美术工艺品既然是我们日常生活上的必需品,那末,一般上又何以误认为奢侈品呢?这当然有一种重要的原因:从前的时代,凡是王室贵族等权力阶级,与一般民众之间划着一条鸿沟,贵族所使用的工艺品自然和一般民众的大不相同。豪奢华美的工艺品,便适应于贵族生活的要求。后来因历史的进展,支配社会者乃由有权力的贵族而转移于富豪,于是富者阶级便来享受那些华贵的工艺品,一般民众非但无法享受这类的工艺品,诚忍欲一见而亦不可得吧!现在,时代虽已向民众而开放,民主的思想渐渐地高调了;但一般民众还受那传统的观念的束缚而未得完全解放,所以一般人还认美术工艺是一种奢侈的工艺。另一方面,因宗教的繁荣,崇尚神佛,祭祀仪礼需的用器,亦往往极尽其奢华,现代人还囿于这等思想,而认美术工艺是奢侈的作物,这亦是一种大原因。

人类生活本来有两种要求:一方是要求物质的满足,他方是要求精神的安慰。人不能舍衣食住而生存,我们饿了要吃,冷了要穿,风霜雨雪袭来了要住,我们为了生存,当然时时要求物质的满足。因为要求物质,便需要所谓“工业品”了。人又有天赋的爱美的本能,有了物质的享受之后,如果还不能满足我们爱美的本能,人生又将不堪其苦闷了。所以人生又常常要求趣味,要求愉快,以求精神的安慰。这才需要所谓“美术”了。可知工业与美术,对于人类的日常生活,都是不可或缺的东西。

美术工艺实在就是美术的工业,它的内容必定含有两个相反的因素。即是所谓自目的的“美”与他目的的“实用”,两者缺一便不成其为美术工艺了。

已往研究美术工艺者,因为知道美术工艺必含有“美”和“实用”这两个因素,曾经下了下列各种定义:

■ 能适于实用同时又使满足美术的要求的,便是美术工艺。

■ 美术工艺品是美化的工业品,介于普通工业与纯美术品之间。

■ 美术工艺品是有美术趣味的工业品。

■ 美术工艺是以美术的作用为主,能完备生产物的趣味的东西。

以上所举的定义,虽极易了解,但照这样说,似乎美术工艺不过是工业上的一分科,还未能确实地说明美术工艺的本质;尤其所谓“以美术的作用为主”,仅仅偏重于美的作用而忽视了“实用”这一要素,则美术工艺与日常生活的需要其缘较远了。其实美术工艺不是由实用和美的妥协而并存结合,即不能达到增加实用即发挥美的面目,发挥美的面目即增加实用的境地。譬如:制作一种写字用的桌子,徒然镂镶着贵重的金银螺钿,则实用之度反因此减少,这决不是美术工艺。倘能施以适应那制造桌子所用木材的性质的技巧,使发挥其物品的真美,则实用和美的价值彼此同时增大了,这才可称为美术工艺。又如以很高的代价买得的团扇,请名家绘上了图画,用以来扇煎茶的炉子,这扇子虽然也是美的工艺品,但于美术工艺的本来目的又是大相违背的了。

因此,我们对于美术工艺可以下一相当的定义:

美术工艺是适应日常生活的需要,实用之中使与艺术的作用抱合的工业活动。

从此我们可以知道:美术工艺固然不是纯美术品,美术工艺与工业的意义又不相同;美术工艺品更不是古董品、奢侈品。这里可把美术,工业,古董,奢侈品,以及美术工艺,作为一简明的解释,借以明确地认识这些的本质。就是:美术品是由美的感情为对象而产生的,它不是绝对不能离开实生活的东西;工业品是以人类生活的持续为目的的,如果有阻碍人类生活的,就不成其为工业品了;古董品是以人类的好奇心为对象的;奢侈品是超过必要的尺度的消费品,人生虽缺少了这些亦是毫无问题的;美术工艺品便与以上种种全不相同,它是美术和工业两者本质的融合,是使人类生活的持续同时又以人类生活的向上为目的的。

大凡文化进展的民族,于生命持续之外,必更切求精神的裕余,所以他们的日常生活便需要所谓美术工艺了。故美术工艺在现在已不是为着贵族富豪的娱乐而制作,也不是宗教的饰物了!美术工艺是大众所需要的工艺,美术工艺制作自当以大众的实生活为标的,否则,便失去美术工艺的生命了。

美术工艺与人类生活的关系既如上述。倘另一方面就经济上来说,美术工艺亦于国家经济有重大的关系。最近世界各国间对于工业的生产,亦不专注意于制品品质的优良,却都尽力于制品的美化。因为各国间已明了将来工业竞争的焦点,必在乎制品的实用性与艺术性是否并重,故美术工艺的发展与否实在是此后产业经济竞争上的要着。我国的工艺显见其日就衰颓,以致各国的优美的工艺品源源输入,充塞我们的市场,国民经济遂受其影响,而大起恐慌。现在我们虽高喊着“提倡国货”,然而空泛的呼声,究竟何裨于实际!我们应积极地谋工艺的复兴。我们在高喊提倡国货之后,更应努力于“改造国货”,在当今尽力于国民经济的建设中,对于工艺的提倡改良和发展,确是切要之图。


陈之佛设计的图案作品

1920年,陈之佛在东京美术学校工艺图案科学习

陈之佛(1896—1962),又名陈绍本、陈杰,号雪翁,自青年时代起便选择了“实业救国”之路。1915年陈之佛自浙江甲种工业学校毕业后留校任教,1917年结合教学编成《图案讲议》一册(这是我国最早的图案教材),1918年东渡日本留学,专修工艺图案科。学成归国后,他先是创办了尚美图案馆,期望以设计提高工艺品的艺术品质;后投身于艺术教育与绘画创作中。陈之佛并重理论与实践,重视工业品的艺术化,推动我国的设计走向现代;著作等身,出版《图案构成》《中国图案参考资料》《西洋美术概论》等书籍,福荫后代;其花鸟创作根植传统,入古出新,洋溢着浓厚的个人特色,是近代中国艺坛与美术教育界中无法绕开的人物。

责任编辑:张书鹏
文章来源:传统工艺青年论坛
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