文

/

刘

正

下篇

      与日本同在东方的中国，是东方文化，特别是生活文化的核心国。千百年来，儒家文化始终是中国生活文化的思想核心，对于中国手工艺人及其消费者来说，在审美观、制造观、行业观和生活观等方面，都深受儒家文化的影响。中国手工艺的传统器物观，几乎可以等同于儒家文化中的君子观。君子在家庭、事业和道德方面的完美追求，与中国器物在造型、质感和气质上的完美追求，可以说殊途同归。正是在这一点上，中国器物的完美品相追求与思想和日本器物的不完美欣赏与内涵虽同在东方，而道有所不同。

  中国人对器物品相的完美追求与希望人生完美的愿望有密切的关系，完美的器物在生活中，可以说象征一种“吉相”，是个人、家庭生活与事业圆满的象征物。对完美的追求，在中国陶瓷中表现最充分。在中国传统陶瓷中，对完美的追求在器物造型、釉色、画工、甚至题材上，都趋向于极致。例如造型的对称、釉色的无暇、画工的完善、题材的和美等等，处处体现完美的精神和标准。虽然在现实的人生中，总会遭遇各种困难和问题，但精神上的向往和行动上的努力，总是弥漫在器物的各个方面。陶瓷之外，中国传统手工艺诸如漆器、木器以及金属饰品等，在造物思想上，与陶瓷艺术同根同源，在造型法则与思想追求上，同样遵循了“完美”的原则。

▲耀州窑青釉印花童子玩莲纹碗，宋，高4.5cm，口径14.3cm，足径3.3cm

▲宋定窑白釉刻花花卉纹梅瓶高37.1cm口径4.7cm足径7.8cm