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赏读 | 邱启敬：玉雕创作的传统新玩法

时间：2024-04-14 来源：中国工艺美术学会浏览量：119 分享：

作为当代玉雕圈内的先锋派代表，邱启敬还有玉雕怪人、玉雕鬼才等诸多称号。这不仅源于邱启敬不同的创作路径，更因其不同艺术领域的跨界创作，在解构传统创作的基础上融合中西方创作手法，构建起独特的审美体系与艺术风格，不仅拓展了当代玉雕的创作边界，也带领观者一次次进入新的审美体验。

邱启敬的玉雕创作兼顾传统与现代的创作形式，融合了西方雕塑的表现手法，很多经典作品都呈现出强烈的现代艺术风格，然而，无论如何跨界或创新融合，邱启敬的玉雕创作始终以传统历史文化与艺术哲学为根基，饱含传统文化底蕴与精神内涵。其创作中对经典题材的全新演绎，对传统元素的大胆运用，往往呈现出令人耳目一新的艺术风格。

对于传统经典的重新演绎是玉雕创作中常见的题材内容，每个创作者的视角与思路不同，对于经典的解读自然不同。

作品《邱启敬洛神新疆且末糖白玉》刻画的是传统文化中最经典的女神形象之一，在古典文学与绘画中多有记载。在邱启敬的创作中，洛神形象的塑造既有古典女性的纤细柔美，又有现代艺术的简约之风，作品立体雕刻，身姿轻盈，形态飘逸，玉石中的糖色从裙摆逐渐向上蔓延，如水彩渲染般，营造出温婉轻灵之韵。

洛神是理想美神的化身，作者并未表现其绝世容貌，而以抽象的手法虚化处理，以大线条勾勒身形，最突出的是以静立的姿态表现飞拂流动之感，飘若仙神，遗世独立，给人以无限的想象空间。

同样取材于传统经典的《泼墨仙人牌》以南宋著名画家梁楷所作《泼墨仙人图》为蓝本。作者利用色泽分布特点俏色巧雕，仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。

不同于《洛神》的抽象表现手法，作者写实刻画其面部形象，顽皮可爱又略带神秘的表情展露无遗，一个幽默诙谐、超凡脱俗的仙人形象跃然而出。作者巧借玉石墨色，结合刀笔精工，得原作水墨之韵，天然之趣，实属难得。
借由玉雕的艺术形式演绎传统经典，创作中融入个人的艺术构思，是对传统经典的再解读，为观者带来新的艺术想象。与此同时，对传统元素的创新运用，也表现在创作形式。

作品《浮生若梦雅玩和田玉籽料》在表现形式上借鉴了甲骨文，将带有洒金皮的和田玉籽料雕琢为一片甲骨，并浮雕甲骨文，其文曰：“浮生若梦，若梦非梦。浮生何如，如梦之梦。”出自庄子《如梦之梦》。字迹清晰，线条严整，分布均衡，瘦劲坚实，富有立体感。细节处保留了甲骨的斑驳痕迹，表现作品的历史感。

作品从创作形式到题材内容追溯至久远的历史文化，虽是对传统元素的融合，但呈现出极强的创新性，表现出深厚的历史文化底蕴，同时也充满欣赏乐趣。

此外，邱启敬借鉴锦灰堆将空间构图与多种意象充分融合的艺术形式，创作了一系列锦灰堆题材作品。《锦灰堆之辣椒七号矿碧玉老料》便是其中一件，作品以七号矿碧玉老料为材，整体雕琢为切开一半的辣椒，作品刻画写实，表皮处理极具真实之感，青椒籽粒粒分明，自然逼真。

锦灰堆看似随意杂乱，实则乱中有序，杂而有据，画面构图疏密聚散、远近堆叠，都要符合透视学与构图美感。将锦灰堆的艺术形式引入玉雕创作，大胆的碰撞令两种艺术形式巧妙融合，传统的新玩法确实令人眼前一亮。
两件材质不同的《水龙吟》以传统题材元素结合文房器物，重点不在器物造型，而聚焦螭龙。

作者设计巧妙，螭龙盘绕于玉蝶之上，从若隐若现到立体浮出，蓄势待发的状态充满生命力。传统文房器物多注重表现造型之美与文人气息，而这两件作品别出心裁，以螭龙为题材，生动威猛，张力十足，为文房案头增添生动之意。

除了传统题材与表现形式之外，对于传统雕刻技法的运用当然也不能缺席。“汉八刀”是传统玉雕中极具特色的雕刻技法，“八刀蝉”是汉八刀技法运用的典型代表。

在作品《邱启敬一鸣惊人粉青碧玉》中，邱启敬以汉八刀技法雕就玉蝉，不同于传统汉八刀的粗放、简古，此件作品注重表现自然生趣，古朴清秀，温润有光，观之栩栩如生，自然灵动。

从传统题材内容到艺术形式，再到表现手法与雕刻技法，无论是经典题材的重新演绎，还是传统元素的创新融合，既考验创作者的创意能力，也基于对材质的充分解读与精湛的雕刻工艺，但最基础的是创作者深厚的历史文化积淀，对古典文学艺术的深刻理解，对不同创作元素的熟练驾驭，最终能够借由玉雕的艺术形式融会贯通，创作出独具个人主义内涵的艺术风格。