中国人塑造美女的传统概念是：“新月眉，鹅蛋脸，樱桃小口杏子眼；杨柳腰，削双肩，纤纤细手步态缓。”勾画出一个具有大闺秀之气、体态窈窕的佳人形象。

仕女的姿态，除表现某些真人实事随情节需要而设计外，主要的要素是曲线与节奏。如站立姿势稍呈“S”形曲线，头微歪略俯，动作有的前屈或托腮或执扇，善表现妩媚婀娜之态。

“仕女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》，书中提到周昉、陈闳、张萱、程修已、高云、谭皎、萧溱、乐峻、张涉、张容、李凑等皆擅长画“仕女”。

至宋朝中期,“仕女”一词才被广泛使用，代表的是中国古代那些美丽聪慧的女子，也是历代画家热衷描绘的对象，仕女画成为一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。

仕女题材在我国的艺术史中占据着非常重要的地位，直到今天，仍然受到传统瓷雕艺人的钟情与喜爱。

《幽梦》林彬彬

我国以仕女为题材的艺术创作历史悠久，具有源于生活、高于生活的创作方法与传统，而在陶瓷雕塑上的应用，据文献记载显示，鼎盛时期应该是出现在唐代。唐代经济的发展影响着艺术的发展，而唐代仕女俑尤为出色。

在德化，明中期以后的仕女瓷塑对后来的发展起到了积极的作用。晚清时期陶瓷仕女大量出现，在一定程度上反映了当时社会生活的现状。及至民国时期乃至现当代，仕女题材的陶瓷作品更是层出不穷，举目皆是。

仕女成为德化陶瓷创作中长盛不衰的一个重要题材。同时，随着时代发展，仕女题材也逐渐被注入了新的创作元素。