潮州木雕取材丰富，寓意颇深，充分体现潮汕民间叙事的巧妙智慧。它具备细腻、精致而华贵艺术特色和风格，同时具有造型夸张,趣味、艺术构思巧妙等特点。

一、引言

潮汕嵌瓷起源于明代万历年间，清代达到鼎盛时期，距今有三百多年的历史。嵌瓷依附于潮汕民间建筑装饰而存在，是潮汕地域文化、民俗活动、宗教信仰的重要载体，体现了海洋文化和地域文化交错融合的特点，特殊的地理位置和环境造就了历史悠久和独特技艺的雕塑造型语言。

二、潮汕嵌瓷的历史语境

嵌瓷的产生需要有与之相匹配的文化土壤，潮州成为陶瓷产区是有历史基础的。首先，潮州窑在唐高宗仪凤—―调露初年（公元676－679年）就有大规模的陶瓷生产，清代康熙以后，釉上五彩瓷器渐由官用瓷转为民用瓷，这样大大刺激潮州民间釉上彩绘的发展；其次，从嵌瓷的颜色来看，釉上彩相比釉下彩的颜色釉，其颜色更为鲜艳和稳定，因此，到清朝末期出现了专门为嵌瓷工艺烧制低温彩色瓷碗的工厂；最后，潮汕地区独特的地域文化和民间风俗为嵌瓷工艺的发展提供了丰富的创作素材。它在传统的基础上，融入了潮汕地区的历史、民间传说、神话故事等元素，使其具有鲜明的地域特色。综上所述，嵌瓷出现在潮汕地区成为历史发展的必然结果。

三、材料和技艺对嵌瓷造型语言塑造

嵌瓷的造型语言具有极强的视觉特征，作品的表现力和审美效果依托于特殊的材料和制作工艺。首先，瓷器的质地、颜色和特征决定了作品的基本风格和质感，彩釉的种类和颜色影响着视觉冲击力和艺术表现力，工艺水平则关系到整体效果和细节的处理；其次，嵌瓷采用勾勒、泼彩、渲染等彩绘技巧，创造出丰富的色彩层次和艳丽的视觉效果，增强了嵌瓷的表现力；再次，剪瓷和镶嵌（平嵌、浮嵌、立体嵌）工艺作为核心技术，通过精湛的技艺将废弃的瓷片焕发出独特的质感和风格；最后，随着制作工艺和设备性能的提升，拓展了嵌瓷的表现范围，使嵌瓷的造型语言更加丰富和多元。综上所述，从瓷器、彩釉等材料的选择，到彩绘、剪瓷、镶嵌技艺的运用，共同决定了嵌瓷造型语言的风格、质地和表现力（图2）。

四、潮汕嵌瓷造型语言的特征

嵌瓷是潮汕民居建筑的装饰形式，而潮汕传统建筑受到宗族文化、海洋文化和华侨文化等多重因素影响下，精雕细刻成为最主要的特点之一。嵌瓷与传统建筑相结合，在屋脊、屋檐部位出现（图3），呈现出工艺精美、风格雅致和色彩艳丽的视觉特点，其造型种类繁多，造型语言的特点主要体现在以下四个方面。

首先是造型题材在地性，即嵌瓷造型都可以在潮剧中找到对应的原型。潮剧作为地方民间艺术，是重要信息传播载体，为将丰富的装饰图案、生动的人物形象、独特的故事情节定格在日常生活的公共空间中，嵌瓷从潮剧中选取题材，呈现于祠堂、祖宅、庙宇等建筑的屋脊上，如潮剧《红鬃烈马》《五凤朝阳》《杨门女将》（图4）等。

其次是造型本体具象写实。从艺术表达的角度看，嵌瓷为更好地表现上述题材，具象写实的场景再造是最好的表现方式；从造型工艺的角度看，雕刻技法注重对线条、形状和结构的精细处理，有利于形象塑造。工匠在雕刻过程中，细致地描绘人物、动物、植物等物象的轮廓、纹理和立体感，使得作品具有丰富的细节表现，呈现出具象写实的风格。（图5）

再次是造型色彩金碧瑰丽，嵌瓷在色彩运用上，采用以蓝色、青色和红色为主的釉上彩，辅以如豆青、矾红、卫青等传统釉料，色彩丰富、层次分明，为塑造具象写实的造型风格提供了有力的视觉支持。同时，工匠还会根据作品的主题和内容，巧妙地运用色彩塑造形象，使嵌瓷作品更加真实、生动。（图6）

最后是空间观照单向扁平化，具体体现在观看的正面性和制作的平面性。嵌瓷依附于建筑墙体（图7）和屋檐（图8），公众只能在建筑的正前方仰视嵌瓷，所以嵌瓷的造型不断强化正面表达，弱化背面塑造，导致嵌瓷造型的塑造逐渐扁平化，场景的表达平面化。从嵌瓷与公众的观照空间关系来看，视觉上的平面感有助于突出作品的图案、线条和内容，易于传达主题和情感，使其更具艺术表现力。

五、潮汕嵌瓷造型语言的内涵

潮汕嵌瓷的造型语言深受潮汕地区文化、历史、民俗等影响，形成了鲜明的地域性特色，展现出潮汕地区独特的文化氛围。通过对线条、色彩、形式等方面的巧妙运用，展现出潮汕地区独特的艺术风格和美学追求，折射出潮汕人的审美情趣和审美观念；通过对人物、动物、植物等生活元素的场景塑造，以及具有吉祥、平安、富贵、团圆等寓意的图案和元素的应用，传达出对自然、和谐、幸福的生活理念的向往，蕴含了潮汕人的生活美学。

六、总结

潮汕嵌瓷工艺历经数百年的演变，传统技艺得到保留和发展，成为潮汕地区的宝贵的非物质文化遗产，同时受到潮汕地域的历史和文化的影响，形成独特的造型语言。在塑造的历史过程中，工匠们在传承和发扬文化元素的同时，也努力将其与现代社会和生活相结合，使嵌瓷造型语言更加贴近现实，为地域性公共艺术创作探索新的发展方向。

吴松：广东省美术家协会陶艺艺委会委员，深圳新空间公共艺术研究院理事，南方公共艺术研究院主理人，《丝网印刷》杂志社编委。2018年出版专著《行走的美术馆》，北京工艺美术出版社。多篇论文发表于国内外核心期刊，作品被深圳地铁、上海普陀区政府、佛山当代陶瓷美术馆、北京今日美术馆、广州美术学院美术馆等机构收藏。