在陈汉民先生离世一周年之际，2024年4月2日，他的设计作品在深圳市关山月美术馆重现。300余件作品与文献展现了这位“中国平面设计界泰斗”的91年人生。《向设计致敬——陈汉民设计文献展》，由清华大学美术学院何洁教授担任学术顾问，郭秋惠副教授担任特邀策展人，展览结合了档案、手稿、模型、实物以及相关研究成果，以年表、经典标志设计和陈汉民设计思想摘录等多种形式展出，力求在跨世纪设计史的框架中，全面呈现陈汉民在艺术设计及教育方面的成就与贡献。

他的设计，以民族性的独特魅力获得国际认可；他的课堂，引古论今，激情澎湃，让学生们深深折服。

斯人已去，桃李天下。但刻在设计史上的标志和思想，还在影响着后来者。

85版硬币，1986年

国家标准符号标志图形设计，1983年

全国五一劳动奖章，1985年

中国人民银行标志设计，1988年

中国农业银行标志设计，1988年

中国工商银行标志设计，1989年

1950年代入行的陈汉民，面临着从计划经济体制到社会主义市场经济体制的历史性转变。计划经济时代，商品竞争弱，设计发展也较为缓慢。那个时候的商品包装喜欢用麦穗、齿轮、拖拉机等元素，陈汉民觉得，除了这些，还可以挖掘群众更多喜好，培养消费者更加多元的审美情趣。

改革开放后，商品出口面对世界市场，中国的设计发展有了良好空间。包装更改救活濒临破产厂家的例子，陈汉民见了不少。他也尖锐地提出，有些产品“货卖一张皮”，他秉持自己的原则，包装不是“皇帝的新衣”，不能成为欺骗消费者的“外衣”。包装要从设计格调上提升品味，而非一味依赖“披金戴银”的工艺材料。他的思想在现在看来也不落窠臼。

唱片套手绘稿，1979年

陈汉民曾去往法国、德国、瑞士等国考察，他知道，时尚永远要“回头看、朝前迈、快一步”。对于那时崇尚的“设计与国际接轨”的流行提法，他曾多次提出自己的主张：“设计在文化方面，要以我为主，走中国自己的路。”土陶时期的绳包装，用苇叶做粽子，用荷叶包肉，用葫芦来装药，用稻草捆扎瓷器......中国民间流传千年的包装观念是他推崇的理念。“头戴红顶瓜皮帽，身穿时尚T恤衫”的设计，将汉语拼音模仿英文效果的包装装潢，在他看来滑稽可笑。

“我们是炎黄子孙，要堂堂正正地做中国人，除特定中性产品无中文外，各种各类商品包装装潢均应以中文为主，维护中国人尊严和文化。”

申办奥运会招贴，陈汉民设计（助手张坤），1992年

《汶川》抗震救灾系列招贴，2008年

“重视自己的文化。”这是从首任中央工艺美术学院副院长庞熏琹那里传下来的思想。陈汉民从中探索自己的设计方针，总结为“中国风格、民族情感、时代审美”。

1997年法国戛纳国际广告节，世界上许多国家参展。中国送去200件左右作品，无一获奖。有人说，没得奖的原因是中国没学好外国的东西，但陈汉民说，是设计者没学好中国自己的东西，“走民族化的道路，有助于设计者早日摆脱模仿，走向独立。”

也是这一年，陈汉民设计出了香港回归祖国的标志——红色的“9”代表着国家，香港的紫荆花糅在“9”里面，绿色的“7”加进具有前进感的线条，寓意香港保持生机，繁荣稳定。

香港回归专用标志设计，1997年

他觉得，一个成功的标志，无非就是易解、新颖、美感、适用，用通俗的语言来讲，就是“好懂、好记、好看、好用”八字原则。